曾念群　　当你抱着对《春江水暖》卷轴二的期许打开《草木人间》，你会发现说好的“富春山居图”画风突变。　　影片的开局依旧可用“惊艳”来形容。航拍镜像下的全景茶山，自然与人文和谐有机，茶乡与背景城市的构图，依旧深谙“富春山居图”山水余韵。有了好的笔墨纸砚，顾晓刚的影像美学似乎也比《春江水暖》更游刃有余。交织着的微观镜像下，森林葳蕤，万物蓬勃，剪辑的节奏让感官移就，我们甚至看到了植物的呼吸，听到了生命如水滴洞穿幽谷。可惜接下来的剧情和画风一言难尽。　　故事的三幕结构，似乎对应天堂、地狱和人间。开局的“天堂”和收尾的“人间”甚短，中间是长达一小时的“地狱”。“天堂”和“人间”部分的文艺美学与《春江水暖》系出一脉，然而中间“地狱”部分的商业风喧宾夺主，葬送了顾晓刚的艺术灵性。影片就像是一只新型的食肉恐龙，明明有庞大的身躯以及饕餮的肠胃，却长着食草恐龙的细头细尾，强行缝合的痕迹过甚。　　就商业片而言，“地狱”部分单拎出来并不差。它对传销组织的运作机理，尤其是洗脑机制的刻画，甚至比票房大爆的《孤注一掷》对电诈的解剖来得还要细腻，但堆叠的问题也同样显着。大段大段疯魔的戏码层层堆叠，在某种程度上可以成就某些演员演技的释放，然而这种所谓的释放一旦高潮不退，就像是缺乏弹性、一味追求高音的演唱，艺术性不言而喻。关键是，《草木人间》作为顾晓刚“山水画三部曲”的第二部作品，说好的人文山水画突然变成一幅浓墨重彩的浮世绘，就好比昆曲舞台上突然玩起蹦迪，风格上格格不入。　　2020年，顾晓刚凭借处女作《春江水暖》不仅入围戛纳、金鸡等国内外大奖，获得FIRST青年影展和上海电影节传媒大奖等，还上榜艺术电影风向标着称的法国《电影手册》年度十佳。在《春江水暖》中，顾晓刚用传统山水画笔法为我们描绘了一幅富春江畔的人文图景，要知道，以风格或影像见长的文艺电影，是容易出大师的，因此我们对其卷轴二《草木人间》报以期许。　　可惜，这文艺土壤好不容易长出《春江水暖》，紧接着就被资本种上金豆子。顾晓刚在《草木人间》里的表现，则是导演面对资本的妥协与谄媚。顾晓刚还是操之过急了，纵使文艺之路道阻且长，好歹先把“三部曲”的个人风格坚持下来，再图谋其他。

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