“短剧，短平快的赚钱方式，连大明星都吸引过来了！”　　  晚上6点，编剧写作老师“老张”准时出现在直播间，讲授网文和微短剧剧本写作技巧。评论区里，期待成为短剧编剧的网友纷纷提出问题：“有没有主角杀伐果断的故事？”“怎么拆解剧本呀？”　　  老张说，近两年的时间里，自己已经带过上千名作者。不同于传统影视行业的编剧，微短剧编剧队伍庞大，人员构成也更加复杂。在老张接触过的编剧里，有网文作者、剧本杀编剧、长剧编剧，甚至本职工作与写作毫无关系的家庭主妇、医务人员、剑桥博士、销售、财务等等。　　  微短剧的短平快模式，激起了内容池里的波澜。一时间，似乎人人都期望乘着微短剧的风，飞得更高更远一些。　　  1　　  多元化的作者团队　　  灵活的内容定制模式　　  在成为微短剧编剧之前，本是家庭主妇的秋洛没有想到，自己第一个剧本就能卖30万元。　　  因为要照顾小孩，秋洛不得不辞去工作，当了一个家庭主妇，过起了两点一线的生活：“要么待在厨房，要么是去学校接孩子，人生仿佛一下就望到了头。”　　  或许是对这样的生活不甘心，家务间隙，秋洛创作了一个都市轻喜剧的剧本，讲一个女生穿越回了18岁的故事。经过岁月洗礼之后的女主角，重新审视自己的一生，在人生的岔路口修正了当初的选择，过上了理想的生活。　　  而秋洛自己，也因为这个剧本拥有了全新的人生：“之前我一直被称为谁的妈妈、谁的太太，没想到我可以有一个新的称呼——编剧秋洛。”　　  像秋洛这样的编剧，在四川字符宇宙创始人杜小花的团队里，有300多位。而团队里，除了老张这样负责上课的老师外，还有5位主编。每一位主编手下有10位固定的作者，并接受无数非签约作者的投稿。据老张介绍，这些作者有退休后的大爷大妈，有在公司工作的职工，也有还在念书的学生。学历方面，有人初中都没毕业，有人则是剑桥在读博士：“作者可以根据自己的水平接稿”。　　  “文字工作的形式虽然多样，但本质是不变的。”主编代宇浛本人就横跨网文、剧本杀、短剧等多个赛道。他认为大部分网文作者都能比较顺畅地转型。唯一困难的，是网文作者天马行空的想法。比如他们笔下，动辄便是“雪中悍刀行”“一剑开天门”，后期拍摄很难实现。“微短剧多会挑现实题材，主要都是考虑成本和制作周期问题，不可能像长剧或电影那样有特别好的特效。”代宇浛表示。　　  主编丹青的团队一个月可以产出4、5个剧本。一个剧本100集左右，听着吓人，其实整体字数也只是在3万-8万之间，平均每集也就五六百字。　　  身为主编，他会带着手下的编剧们进行“头脑风暴”，一起写出前10集、大纲和人物小传，拿到市场上海投。等到伯乐现身，他再带领团队把剧本写完。有时也接定制化剧本，主编会挑选他认为合适的作者来承接项目。　　  日常，主编也会带着编剧们一起研究短剧榜单，看微博、抖音、知乎等平台的热点和方向，寻找那些在网文市场实践过多年并获得了良好市场反馈的题材，“这样在商业投入上更加安全”。　　  2　　  鄙视链的底端　　  “主打一个强冲突、抓眼球”　　  编剧、作家田红，是较早涉足微短剧行业的专业编剧之一。　　  如果影视行业有鄙视链的话，微短剧处在鄙视链的底端。专业演员和编剧，一般不太愿意接微短剧。但随着市场的猛烈发展，大家也在改变这样的观念。田红之前写过好几个长剧剧本，但长剧周期长，风险高。一个写了几年的剧本，公司说好要拍，结果拖到现在也没有动静；另一个花半年时间写的剧本，虽然拍了，但由于各种原因没能播出。剧本辛辛苦苦写好，可遇到“项目黄了”是常有的事。　　  “微短剧的钱真不多，整个微短剧剧本的报酬只相当于长剧剧本的定金。但微短剧是你写一个，就能马上拍一个。”她接连创作出了《休想行刺本王小姐》《声息》《美食来敲门》等作品，“大部分长剧编剧其实不会把微短剧当成自己的作品，只是先拿微短剧来保持手艺，过渡一下生活。”　　  短剧和长剧，区别绝不是剧本的长短，在田红看来，“长剧需要慢慢铺好人物关系，故事也讲究升华。但短剧不要那些‘高级’的东西，主打一个强冲突、抓眼球。”她说，一些甲方会嘱咐他们，剧情不是给知识分子、豆瓣网友等群体看的，要针对小城镇的居民，“就是要狗血！”　　  2022年，田红的第一部微短剧《休想行刺本王小姐》上线，讲一位现代入殓师穿越到古代唯一的“女王爷”身上，刚一醒来就惨遭太子派来的刺客暗杀，最终与这位刺客坠入爱河的故事。　　  “写这个剧本很快，基本每天两三集，很顺畅。”田红表示，制片方提出，要好玩有趣。于是第一集里，被刺杀的女主便点评起了刺客们的外貌：“这一个是‘小狼狗’，这一个是‘小奶狗’”。弹幕上“哈哈哈”的同时，也飘过一些“好尴尬啊”的评论。　　  写得快，拍得也快，出现穿帮也是常有的事。田红说，比如她这部微短剧：“改了很多逻辑。比如我原本的女主是类似于花木兰的角色，穿越到古代后，别人都不知道她女扮男装，但第一集他们就用画外音说‘就是那个杀人不眨眼的女王爷’。”田红说，这样便让她原本设置的一个“梗”无法成立，“当男主发现自己喜欢上女扮男装的女主的时候，还以为自己有龙阳之癖，本是一个很好玩的剧情，但现在就成为逻辑上的漏洞。”　　  这也是田红认为长、短剧市场的不同之处，有的甲方，希望在一个故事里看到尽可能多的元素，却不考虑它们之间的逻辑关系：“我们喜欢长剧，并不是因为长剧更高级，而是长剧团队更专业。”　　  3　　  被抄袭或洗稿是常态　　  试稿和比稿也折磨人　　  套用狄更斯的那句经典名言，微短剧编剧，是影视行业最好的工种，也是最坏的工种。好的方面，自然是前面所说的入行门槛低，剧本卖出去就很快能拍，在风口下的确能赚到钱。但编剧也必须面对很多残酷的现实。　　  比如被抄袭或洗稿。田红就遭遇过一次很戏剧化的抄袭：“当时一家公司抄袭了我的创意，兜兜转转换到了另一家公司，恰巧又找到我做编剧。”当她提出质疑时，对方却理直气壮了起来：“你写的一个骑自行车的男孩，市场上又出现一个骑自行车的女孩，你能说是抄袭吗？　　  而杜小花团队因为人多，几乎每个月都会遭遇一两起抄袭或洗稿事件。她说，有些公司看到剧本后，会直接让自己的枪手抄袭，甚至“连男女主角名字都不改”；有些“聪明一点”，改改主角名字，古代变现代，但明显能看出故事脉络和剧情冲突都和自己的剧本一模一样。“虽然我们有专门的法务团队，但很难维权。而且很消耗我们的精力。有这个精力不如再重新写本子。”杜小花坦言。　　  除此之外，试稿和比稿也是微短剧编剧市场很常见的行为。试稿，一般会要求编剧写部分剧情、大纲等内容，再确定是否进一步合作；比稿，则是同时要求好几位编剧创作部分内容，从中选一位合作。　　  “如果遇到尊重编剧的甲方还好，如果不尊重编剧劳动成果的资方，会觉得让你试写理所当然，不停提要求，反复修改。”田红说，许多编剧，特别是新人编剧，前期都是倒贴。他们被反复要求换思路、改稿，来来回回就是不谈合同、不谈钱，白白付出交通、时间、心血等等成本，最后还不一定能拿到项目。更不要说部分公司甚至会打着“比稿”的幌子，剽窃编剧创意。　　  但好在，田红等人也感受到，微短剧市场正在走向成熟，制作成本在提高，内容也不仅仅围绕霸道总裁、豪门娇妻，一些精品化、高制作的短剧也正在出现：“一些短剧也开始从之前的几分钟，逐渐变成15-20分钟的中剧了。在长剧和短剧之间取了个中间值。”　　  “既然开始写了，我们就会尽量把它写好，不会敷衍了事。毕竟无论长剧短剧，都像是你自己的孩子。”田红感叹，“只是编剧真的很不容易啊，本以为只需要老老实实在电脑面前工作就好了，最后变成了到处跟人斗智斗勇……市场、观众、甲方等等层面的考量，我们作为编剧，只能尽量去平衡吧。”　　  文丨 毛渝川

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