转自：中国妇女报

《春色寄情人》的不同，大概就是——一个现代爱情故事，在唯美的画面与温暖的基调之共同成就下，不仅诠释出了令人艳羡的爱情，还以达观态度传递了对生离死别、人生抉择等议题的哲思。　　    ■ 钟玲　　    “恋爱仙品”“氛围感超强”“现偶剧的正确打开方式”“当霸道总裁都去了微短剧后，偶像长剧的质素都成熟了”……　　    不曾想过的，诸如此类的誉美之词，竟都来自观众对由程亮执导、李现和周雨彤领衔主演的《春色寄情人》的评价。这部仅仅只有21集的都市情感剧，开播后口碑与收视率便一路攀升，最终豆瓣网评分止于7.7。而在追剧后才可笃定的是，好的口碑源自《春色寄情人》没有局限于偶像剧传统的创作思路即偶像+爱情，而是在内容与立意上进行了“升级”：小众人设+迷人小镇的爱情风暴。　　    最初，追剧的理由，只因李现。　　    转战过大银幕，在去年与刘亦菲共同主演的《去有风的地方》小爆之后，于2019年夏天因《亲爱的，热爱的》一跃成为“顶流”的李现，同时带着两部作品归来。由他担纲主演的年代剧《群星闪耀时》与偶像剧《春色寄情人》同期开播，但前作没有激起什么水花，反倒是短小精悍的《春色寄情人》因为甜蜜的氛围感和男女主角的CP感迅速出圈。而在养眼的颜值背后与美好的爱情之外，《春色寄情人》的吸引力还在于——故事简单、情节流畅，精致的外表下还有严肃的内核。　　    《春色寄情人》改编自舍目斯的小说《情人》，聚焦的是成年人之间双向救赎的爱情。男主角陈麦冬，年少时性格桀骜，遭遇生活变故后选择成为一名遗体整容师；女主角庄洁，因车祸致残，独自在上海打拼，是一个坚强、阳光的职场精英。曾是高中同学又都有过内心创伤的两个人，在多年后于家乡重逢，经历了从“你退我进”到“我进你退”再到“双向奔赴”的情感波折，以爱治愈了彼此的“不完美”。　　    势均力敌、双向救赎式爱情，在近几年的荧屏颇受青睐，也不乏《爱情而已》《去有风的地方》这样的出圈之作，《春色寄情人》能将简单的爱情故事拍出新意，是因为在浪漫主义与现实烟火气之间找到平衡点。作为现代人对爱情心存浪漫幻想的载体，《春色寄情人》具备了传统偶像剧的一些标配元素，诸如细腻的情感戏份与浪漫的爱情桥段：少年时，陈麦冬与庄洁的相互慰藉，是“青梅竹马”暧昧不明的美好；成年后，庄洁对高中时便暗恋过的陈麦冬在南坪车站那突如其来的一吻，是女性在情感爆发后追爱的勇敢……美丽的小镇风景叠加俊男美女情感的冲击，再加上色调与运镜的辅助，轻轻松松就呈现出了一部爱情偶像剧甜而不腻的氛围。　　    但《春色寄情人》没有只把浪漫主义当作唯一的噱头。　　    从前风靡一时的国产偶像剧，在营造浪漫爱情氛围感的同时，常常摆脱不了距离现实太远这一“顽疾”。然而，《春色寄情人》却在一幕幕日常生活画面的铺展中，侧重描摹了男女主角的成长线与生命历程，以个体的境遇与命运走向折射了现代人的生活状态与现实困惑。庄洁失去一条腿后内心深处的自卑和母亲对她的种种碎碎念，陈麦冬的原生家庭为其造成的青春期困扰和三十而立后奶奶对他的催婚，琐碎生活里的种种细节都很真实且接地气。而和睦的邻居、平凡的父母、寻常的家庭一起构筑的波澜不惊的小镇生活，从画面质感到场景氛围都有浓郁的烟火气与人情味。　　    仅从主线的爱情而言，陈麦冬与庄洁，在感情里的暧昧、撕扯、靠近、远离、相依，不同时期的情感流动和随时出现的不确定性，也还原了现实中人们对爱情的真切体验。互有情愫的男女，百转千回的心绪浮沉，那种无法预知感情去向的患得患失、辗转反侧，甜虐交织、爱恨焦灼，既贴近生活、也贴近现代人心理。于是，在这种虚幻与真实的共生中，《春色寄情人》完成了对爱情主线的刻画，亦令日常生活与浪漫爱情，尽得诗意。　　    也并不是只因为爱情，便对《春色寄情人》“上头”，剧中对原生家庭、自我价值、生命意义等话题的探讨，甚至比爱情更易让人产生情感共鸣。　　    关于如何去接受生离死别。从事小众职业的陈麦冬与经历过亲生父亲和继父相继因意外离世的庄洁，他们的情感进阶，离不开“死亡”这一事件的助推。“不知死，艳之生”，对于这一人生课题，《春色寄情人》通过两个人的不同经历和剧中人面对死亡截然不同的态度，令人们从内心生发检视生命和自我的欲望，并借陈麦冬之语传达出其想表达的生死观：“失去的本质，是在教会我们慢慢地学会接受。”　　    关于如何选择过何种人生。在杂糅爱情叙事与生命价值讨论的同时，《春色寄情人》也将目光投向女性的职场和情感生活，并且塑造了庄洁这样一个独立自强并遵从自我的新女性形象。即便身体残缺，又两次经历亲人离世的重创，但庄洁从未改变自己的梦想与志向。她更注重自我感受和自我抉择，在与陈麦冬携手之后，也没有变成“恋爱脑”，选择离开自己既有的轨迹。　　    而之所以这样“小众”的职业与群体，也能用他们的故事撼动人心，是因对于万千普通人来说，遗体整容师陈麦冬与身体有残缺的庄洁，虽然是“边缘人物”，但他们成长的经历和对生命的困惑却又极具普适性。生而为人，向死而生，如何面对伤痛是每个人都要学会的必修课，而独自在外打拼的人，或许都曾面临过是否归乡这样的抉择。至于解锁困局的密码，《春色寄情人》没有给出一个具体的答案，但它用积极的态度为他们对爱情、对生活的坚持写下释义。从始至终不曾改变的是，尽管男女主角的生活都曾有过不如意，但他们都一直心怀对美好生活的向往和追求。　　    昔日被奉为经典的偶像剧，男女主角们每日都沉溺在爱情里，但在《春色寄情人》里，男女主角的世界永远有比爱情更重要的事，没有人因为失去爱情便“寻死觅活”，没有人因为爱情就选择为另一方牺牲。而从单一围绕爱情的产生到开花、结果，至如今与青春、校园、玄幻等多种类型相结合，偶像剧已历经好几轮的迭代更新，并经历了从玛丽苏风到甜宠路线再到古偶爽剧等多种形式的尝试，但无论外壳怎么变，偶像剧最大的卖点仍是用情感炸弹去俘虏观众。《春色寄情人》的一点点不同，大概就是——一个现代爱情故事，在唯美的画面与温暖的基调之共同成就下，不仅诠释出了令人艳羡的爱情，还以达观态度传递了对生离死别、人生抉择等议题的哲思。　　    这，也是一种“升级”吧。　　    曾经，人们所追慕的情感世界，无论是在琼瑶剧盛行的时代还是韩剧霸屏的时代，都必是轰轰烈烈、海枯石烂、至死不渝的爱情，而在女性意识觉醒且更追求精神独立的今天，作为偶像剧最大受众群体的新时代女性，期待的已是“我爱陈麦冬，但我更爱上海，更爱我自己”这样的价值观与感情观。不为谁改变自己，才是更理想的人生状态，而给予对方足够的理解、尊重与陪伴，才是更理想的爱情。　　    有幸看到《春色寄情人》里的男女主角，他们是两个从精神到外在都独立的个体，爱情于他们，只是锦上添花，不过是让他们都不再是那一株荒野里孤独的向日葵，独自向阳。

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