文｜毒眸　　在韩国，《犯罪都市4》首周末便动员近3百万人进场，轻松打破今年单片首映纪录，目前已经有超过850万观影人次，加盟“千万人次俱乐部”只是时间问题。　　这也是马东锡连续第三年贡献卖座大片，为韩国大银幕持续输出优质项目。面对此前流媒体引发的韩国电影人才“转网”风潮，院线业态正在强势反扑，维持住了强劲复苏势头。用爆款带动观众进场，是必经之路。　　系列持续火爆　　据KOBIS网站统计，《犯罪都市4》于4月24号在韩国正式公映，首日便以82万人次和67亿韩元问鼎头名，迅速将影市行情提升至高位。随后《犯罪都市4》周末三天共动员逾291万人，票房收入更超过287亿韩元，轻松打破今年单片首映纪录。对比之下，《破墓》的同期成绩仅为196万人和接近193亿韩元。

《犯罪都市4》数据　　和同系列对比，去年《犯罪都市3》同样在周三登场，首周末便录得近282万人次，共席卷超过286亿韩元，两片的开画数字基本一致。最终《犯罪都市3》共吸引1068万名观众进场，总收益更累计至逾1046亿韩元，这将成为《犯罪都市4》的追赶目标。　　从口碑来看，《犯罪都市4》在Watchapedia上的评分达到3.5颗星，在IMDb上的平均分为6.9分，略高于前作得到的6.6分。　　主创阵容比前作有所变动，但灵魂人物马东锡不变。《犯罪都市4》由许明行执导、吴相浩编剧，马东锡身兼主演和制作，卡司阵容还包括金武烈、李东辉、朴智焕等。影片讲述的是“怪物刑警”马石道联同网路调查组，狙击韩国最大非法网络赌博组织的故事：在扫荡过程中，马石道既要迎战特种部队出身的冷血首领白昌基，又要智取幕后主脑虚拟币业界的CEO兼IT天才张东哲，铁拳升级清算赌网罪犯。

《犯罪都市4》　　按地区划分，《犯罪都市4》在京畿道的市场份额达到27.2%，超过首尔占据全国行政区域头名；作为对比，由赞达亚主演的运动剧情片《挑战者》同天公映，其在首尔的票房比例则高至47.3%，比京畿道多出一倍以上，两片呈现出完全不同的分布态势。

《挑战者》　　另据Comscore统计，《犯罪都市4》在全球6个市场拿到2436万美元，力压《挑战者》雄踞全球榜首，后者在53个国家和地区进账2401万美元。其中，《犯罪都市4》率先在北美开启小规模放映，首周末在2家影院进账逾5.5万美元，单馆收益超过2.7万美元；这与《破墓》的表现不相上下，后者还曾扩映至70家影院，目前已突破2百万线。　　根据IMDb网站的信息，《犯罪都市4》早在年初柏林国际电影节便亮相，中国港台地区院线也紧随韩国同步引进，并计划进军柬埔寨、泰国和俄罗斯等，接下来的海外拓展已安排至8月份。　　流媒体冲击下，院线反扑　　在近年屡屡扮演“救市主”的马东锡，过去两年间出演两部《犯罪都市》续集，双双超过千万观影人次的卖座线；此番马东锡继续在《犯罪都市4》中回归，有望再度为暑期档影市注入强心针。除为Netflix拍摄流媒体项目《乌有之地》外，马东锡的事业重心依然放在院线电影上，为韩国大银幕持续输出优质项目。

《乌有之地》　　这对面临下行压力的影市无疑是一大利好。在内外流媒体平台夹击下，近年韩国院线电影的产量受到明显冲击。据《综艺》杂志报道，去年经由韩国大银幕发行的电影数约为1539部，较前年的1774部大幅缩水，且本土和进口均呈减少之势，而2019年则高达1943部。　　除了要应对供应不足的问题，来自流媒体的竞争也间接削弱了院线电影的动员能力。2023年，韩国电影总票房报收于1.26万亿韩元，仅回升到2019年的三分之二左右，较其他发达市场尤显低迷。去年韩国年人均观影次数约为2.5次，与巅峰期4.4次的水平相距甚远。以此观之，韩国院线电影在供需两端都面临不小挑战，要恢复到正常年景的水平并非易事。　　在这种情况下，持续推出“爆款”电影是推升韩国院线人气的关键。除“三连击”的马东锡外，以《国际市场》、《老手》等蜚声影坛的黄晸珉，去年与郑雨盛在政治惊悚片《首尔之春》中搭档，以逾1312万人次成为年度单片冠军。　　进入今年，曾以《鸣梁海战》刷新影史纪录的崔岷植，又带来激发韩国院线活力的新作。由崔岷植主演的《破墓》于2月底公映，旋即掀起观影狂潮并完成七周连冠，迄今累计观影人次已达到1185万，票房收入更超过1145亿韩元，闯进历史总榜前20名。这也是自2019年1月亮相的《极限职业》之后，首次在年初就出现破千万人次的卖座大片。　　受益于《破墓》的强势驱动，韩国第一季度总票房报收于3018亿韩元，较去年同期录得的2731亿韩元高出10.5%，增幅在各主要市场中居前。相较之下，由于编剧和演员双罢工造成的扰动，今年初北美大银幕的内容供应被明显摊薄，导致第一季度收益缩水至16.08亿美元，同比更下跌6.6%。若第一季度的趋势得到延续，韩国有望连续第四年录得正成长，但要追及2019年的最高点却颇不乐观。　　另一方面，在高速扩张期结束后重新寻找增长点，这并非韩国电影产业所独有的问题，而是大多数已发展国家面临的困境。事实上，纵观全球前10大院线市场，虽然去年已较最低谷有明显反弹，但绝大多数仍不及2019年的巅峰期，落差基本都在两位数以上，而唯一的例外是印度。据Ormax Media发布的报告，印度去年录得1222.6亿卢比的总票房，比2019年的原纪录高出近12%，成为全球首个达成此目标的市场。　　鉴于印度中产阶级的规模和购买力提升，未来整体票房仍有继续冲高的潜力。除此之外，不论是北美或日本等老牌发达市场，抑或包括韩国在内的众多新兴国家，在流媒体的制发实力愈发强盛的背景下，都需面对电影产业突破原有“天花板”的压力。　　在本土滞涨的情况下，韩国影视业也将目光瞄准海外观众，以韩剧为代表的“文化输出”已初现成效，与电影等分支形成组合拳效应。

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