董其昌说：“南北顿渐，遂分二宗”，这就是山水画的“南北宗”理论。　　南宗强调“顿悟”，南宗山水作画多从淡墨起笔，层层叠加，最后以重墨或勾或点以提神采，形成一种深沉、含蓄、内敛的山水画风尚；北宗强调“渐修”，北宗山水作画往往先用重墨勾皴，再用淡墨晕染，有时趁湿而为，这种笔墨技法，用笔的犀利很难被掩饰，往往勾斫明晰，笔画刻露，笔墨不易厚重。 　　南宗山水画风吻合了儒家的审美理念中的“君子藏器”，故而更容易被文人所青睐。　　在董其昌看来，南宗山水的鼻祖是王维，董源、巨然、李成、范宽为嫡传，李公麟、王诜、米芾及米友仁都从董、巨得来，其后元四家黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇，皆是正传。　　董其昌的绘画理论对后世画坛起到了重要影响，清代正统画派的“四王”，即王时敏、王鉴、王翚、王原祁，正是在董其昌理论影响下的实践者，被尊为“南宗正脉”。

“南宗正脉——吉林省博物院藏南宗山水画展”正在吉林省博物院4楼D区展厅开展。　　该展览共展出42件精品文物，其中一级文物6件，包括明代董其昌《疏林远岫图》轴，清代六大家山水册页，清代王翚《仿王绂山水图》卷，清代王原祁《荷亭柳岸图》轴，清代黄鼎《烟江叠嶂图》卷，清代董邦达《松壑仙庐图》卷。　　其中一级品展出时间为5月1日-5月21日。

部分展品介绍：　　1．疏林远岫图轴