一位实力派演员的戏路能有多宽？年初，马伊琍还是《繁花》中精致、市井气十足的上海女老板玲子。近期，马伊琍又成了《我的阿勒泰》中风一般的奇女子张凤侠。　　两个角色的身份背景、个性特点、为人处事有很大差异。玲子用吴侬软语的上海话算账、骂人的声音犹在耳边，上海女人的精打细算和精致腔调在她身上尽数体现；张凤侠则身着民族服饰、操着一口疆普，脸上一抹高原红，与游牧民族和广袤草原融为一体。

这部仅有8集的短剧《我的阿勒泰》根据李娟的同名散文集改编，讲述生长在阿勒泰的汉族少女李文秀一心在大城市中追求文学梦想，却屡屡碰壁，被迫回到老家与开小卖部的母亲张凤侠相依为命的故事。该剧目前豆瓣开分8.5分，位列2024年国剧豆瓣TOP1。

近几年，“返乡剧”形成一股风潮，成都、大理别有一番宁静与安然，小镇爱情故事也嗑到了不少。但以新疆为背景的，《我的阿勒泰》还是第一部。　　用诗意的镜头语言和舒缓的笔调拍摄当代新疆美景和风土人情的剧集，国内也不多。网友辣评，“上次看到马伊琍在新疆还是紫薇”。　　张凤侠第一次出现在剧中，是与当地妇女围坐在一起嗑瓜子，一群人津津有味地观看她用石子搭出来的“农业频道”，女儿李文秀突然闯入画面叫妈，被当地妇女一个“神龙摆尾”撂倒。场面滑稽而离谱。

马伊琍的表演生动自然，为剧而学的新疆普通话足以以假乱真，服饰装扮与当地人别无二致。甚至有不少人一打眼都没认出那是马伊琍。　　张凤侠没有都市人追求精致、便利的习性和欲望，反而乐观、洒脱、粗中有细，追求和向往阿勒泰的原生态。为了缓解对亡夫的思念，她拉着婆婆在阿勒泰开小卖部过日子，住处越搬越偏。　　她了解阿勒泰的民俗风情，可以与当地人打成一片；对女儿李文秀实行“放养”，床塌了、羊来了也不耽误继续睡觉。面对李文秀对她“到处搬家”“不靠谱”的指责，张凤侠一句“不要为难你妈。我还不知道你，在外面是个大怂包，就会窝里横”直戳要害，立即解决了问题。

她也不是那种给孩子制造温室、大包大揽的妈。李文秀从乌鲁木齐回来的第二天就开始在小卖部工作，并且在人生地不熟的状态下出去要账。　　整个过程非常丝滑，省略了那些慢热、适应的过程，观众也随着李文秀的视角，更加直观地沉浸式体验起阿勒泰的日常生活。　　如果说00后整顿职场成为了传说，那张凤侠这样的妈则是不按套路出牌，专治熊孩子，精神状态满分。　　张凤侠的与众不同还不仅于此。由于李文秀在大城市频频碰壁，回乡后急于证明自己的价值，在要债的过程中得罪了不少人，终于要到了一头骆驼，她才觉得自己不是一个没用的人。　　此时张凤侠却回她，“啥叫有用？生你下来是为了让你服务别人的？草原上的树啊草啊，有人吃有人用，便叫有用，要是没人用，它就这么呆在草原上也很好嘛。”

这段别有一番超脱力量的话也可以送给不少深陷内耗的网友。正如庄子所说，“无用之用，方为大用”。当欠账的当地人发难时，张凤侠也不会多说什么，她明白阿勒泰人简单、直接、纯粹的个性，甚至可以和债主鞠躬道歉。　　可以说，张凤侠外圆内方、崇尚自由主义的个性很朋克、很超前，与“返乡剧”普遍传递出的反内卷的价值观十分契合，放在《我的阿勒泰》这样一部饱含诗意与自然之美的剧集里更是恰如其分。　　当然，张凤侠也不全是游刃有余，面对突然出现的野狼围攻，和不小心将丈夫的骨灰盒掉入仙女湾的意外，张凤侠也会急到声嘶力竭。她有自己埋藏在心底的情义与责任，有平凡人的喜怒哀乐和性格短板，也有三言两语将女儿拖拽出思想困境里的“超能力”。　　“再颠簸的日子也要闪亮地过”，是《我的阿勒泰》所要表达的精神内核，张凤侠的闪亮不在外表，而是在于她的精气神。

张凤侠的名字中有个“侠”字。有网友评论，“马伊琍的表演让这部剧的观感从‘一个女作家的诞生’悄然转成没有金戈铁马却依然铿锵有力的当代女侠传。”　　张凤侠也让人联想起《新龙门客栈》中的金镶玉，关外沙漠，闪转腾挪，嬉笑怒骂，别有一番风情与态度。　　无疑，这样的女性形象即使抛却了母亲身份，也是十分迷人的。而马伊琍自《我的前半生》《爱情神话》《繁花》之后，再次证明了一个女演员强大的可塑性和对角色的驾驭能力。　　看马伊琍演戏，真爽。　　【文/无花果】

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