文 看电视]article_adlist-->　　“虽然我这个人文化水平不高，但是我手底下的人，都是96511。”　　“《咆哮》是EXO的，《呐喊》是鲁迅的。我晓得，‘鲁’不发音嘛。”　　是的，喜剧综艺回来了。带着对职场生态的荒诞表达，接连不断的“包袱”在《轻轻松松喜剧节》的现场响个不停。王勉、徐志胜、何广智、杨蒙恩等脱口秀演员久违的合体，仿佛将时间拉回到两年前那个暑气蒸腾的夏天。

在被视为“喜综缺位”的2023年，脱口秀行业一度进入停滞，马东在《乐队的夏天3》和“三喜”中选择了前者，年末电影《年会不能停》反而成为了喜剧人团建的荧幕大秀……　　沉寂、分散、拼盘，或许因为演员们在各类剧综中的频繁跑场，导致观众对喜剧的感知并未有明显减少。但实际情况却是，一档纯粹输出笑声、不杂糅其他类型元素的喜剧综艺，已经很久没有出现乃至集中排播了。　　作为解构万物、释放情绪的娱乐产品，喜剧之于市场的重要性不言而喻。是什么原因导致了市场培育和内容挖掘的迟疑，又是什么原因促使其在2024“高调返场”？喜剧综艺在现阶段的市场价值和行业现状，值得我们重新审视。　　喜综的“不可替代性”　　“也是没想到，踏出脱口秀圈之后，踏进的竟然是影视圈，踏进影视圈之后，一抬头发现怎么肉食动物和童漠男也在呢。”徐志胜一番炸场调侃，反映了脱口秀演员在去年的生存现状——要么转攻方向，要么待业没活儿。　　事实上，即使没有去年线下活动爆冷，喜剧综艺似乎也到了需要自我调整和沉淀的阶段。　　从小众圈层向大众爆款迈进，五年间，《脱口秀大会》豆瓣评分人数呈上涨势，评分峰值却停留在了第三季的7.9分。包括有“一喜”13万＋、8.6分的成绩在前，不出错的“二喜”也略显逊色。

鲜花着锦，烈火烹油。或是因客观原因被迫中止，或是意识到了市场进入倦怠期，2023的喜综大盘较往常有一定程度的“降级”。　　首先，头部公司暂时缺位。米未传媒在马东的带领下主力打造《乐队的夏天3》，布局重心有所转移；笑果文化线下演出被强制暂停，许多脱口秀演员分散各地，拼盘演出。　　其次，《开播！情景喜剧2》和《今晚开放麦》作为东方卫视布局下的两部喜剧综艺，在短视频切片传播上表现亮眼，但整体稳定输出能力尚有不足，难以回应观众对模式与内容创新的要求。　　这也就造成，在2023年云合数据综艺网播表现及用户分析报告里，没有一档喜剧综艺名列榜单前二十，与之前“神仙打架”的热闹局面截然不同。那么在内容空窗的同时，谁在承担喜剧综艺的“领笑员”功能？

从榜单上看，《哈哈哈哈哈》《萌探探探案》《五十公里桃花坞》等节目，在贡献金句段子和释放大众情绪上发挥着重要作用。这些定位于户外、解密、社交的真人秀，通过攒熟人局和构建回忆杀的方式，侧面分担着唤醒笑声、为现实生活减负的任务。也正是在这些节目中，李雪琴、王勉、徐志胜、鸟鸟等脱口秀演员，找到了舞台之外的另一个归宿。　　而跳脱出综艺范畴，转攻向影视圈，更多是桃系喜剧人的选择。　　《年会不能停！》里刷脸的“三狗”们，进化为了《银河写手》里的社畜编剧。《狗剩快跑》里担纲主演的蒋龙、史策，分别在《虎鹤妖师录》《黑土无言》中表现出色。《少爷和我》《大王别慌张》的喜剧人含量则更纯粹。

站在这个角度，轻喜剧和“电子榨菜”式轻量网综，似乎能够分摊内容势能不足的“领笑”功能。可相伴而来的问题是，低密度输出与延迟表达，并不能满足观众对即时情绪的纾解。　　都市文化在社会热点议题的高速更迭中演进，个体的价值体系在态度表达的持续开放下进阶，囿于特殊情景下的“梗指南”，很难应对现实的失序无理。　　如今再回看《一年一度喜剧大赛》第一季，“2024 路过”“n刷”的弹幕仍在不断更新。观众把高分喜综盘了又盘，希望用自嘲去消解沉重，用幽默去剥剖现实，用大笑做精神良药。从文化热点的前瞻性上来看，喜剧综艺的地位依旧不可替代。

来自市场的呼声已足够明朗，可困境并不会因为放缓脚步而消失。如何解决新人断档、模式单一的问题，如何活用产能资源开发新的“玩法”，释放喜剧人源源不断的创作势能，平台们释出了新的布局。　　汇聚、反哺与厂牌化　　“要爱一行干一行，干一行行一行，行行好”，“李总就是我的真名”……　　《轻轻松松喜剧节》带给观众最直观的感受，就是“乱中生笑”。脱口秀、素描喜剧、独幕剧、日式喜剧漫才、唱跳……不同于过往垂类赛道的分化，节目将众多新喜剧形式糅合在了一起，集中打擂，同台竞技。　　选手方面，除了老牌脱口秀演员再聚首，李川、张维威等演员向sketch的尝试与进驻，以及德云社演绎的《殷商父子局》，颇有些节目利用“鲶鱼效应”激发选手创作潜能的趋势。　　这一轮节目首发的思路，不再是按照以往“流量＋选手”的固有配置，通过高压赛制竞逐名次得失，而是在汇聚行业头部演员的同时，邀请更多新兴力量加入混战。不强行催熟，不快速榨干，在保障有足够舞台、施展才华的同时，尽可能留存演员感知生活的能力，为“下半场”预热。

以漫才兄弟的节目为例。两位00后新人演员的表现几近是肉眼可见的青涩，无论是控场节奏还是内容传达效果，都不如老牌脱口秀演员游刃有余，可他们的高质量文本依然让观众看见了新生力量的无限可能。　　与此同时，节目内容也在合理范围内愈发贴近时代潮流和社会热点，与“轻喜化”剧综拉开差距。除了打工人最爱的“大厂”“加班”“老板”三件套，新一轮喜综寻找的切口更迅疾、更细微，也更松弛。　　呼兰瞄准了AI数字人代替人工的“裁员危机”，内涵职场“降本”现状；肉食动物和童漠男复原了《年会不能停》里没能完成的舞蹈，自嘲假唱还对不上口型；包括黄大妈讲述自己的丰富退休生活，主持人业务不熟情况百出……现挂笑话永不过时。

此前释放出的片单中，我们还能窥见平台向喜综“厂牌化”的探索。　　出演《总裁请就诊》的李川、张维威，将与锤娜丽莎等朋友们一起入驻《非常敢想队》；在《轻轻松松喜剧节》参演过的HAHAMAKER们，还将出现在《喜剧大会》的交流竞逐中；包括五一期间，《轻轻松松喜剧节》联合线上线下开启了“限定专场”，进行内容联动。　　从整体链路上看，以线上反哺线下，集中利用多项资源，创建厂牌特色的基本思路没有改变，其主要变动反应在时间线拉长和阵地扩张。既有各项喜剧类型的融合性展演，也有面向脱口秀、微综艺、sketch、翻板喜剧、音乐喜剧的分化探索。　　目前，视频以外，其他平台对喜剧的布局也稳步推进。　　爱奇艺方面，《一年一度喜剧大赛3》已提上日程，将携手米未在小逗剧场延续喜剧人效应，《我和我的家乡》作为全国首档明星代言家乡喜剧竞演，将掀起一阵文旅热。优酷方面，《单排喜剧大赛》聚焦选手的“个人战”，小众喜剧类型颇为吸睛。　　沉淀多时，千呼万唤，喜综终于热闹返场。　　“熟脸”轮换，其实是一种匮乏　　“志胜百忙之中来的，也是不容易。”“没有百忙。跟你们比可能比较忙。”　　志胜和广智抛出的包袱响了，真实的行业生态也直观地呈现在大众面前——喜剧演员的“二八效应”，或许比我们想象中更残酷。　　不是每个人都能时刻保持警觉，提前铺开业务对抗风险。冰山之下的大部分从业者，都渴求一个恰逢其时的曝光机会，接触游戏体系之外的世界。　　对于前几年的喜剧演员来说，登上头部公司主导的喜综竞赛，就意味着拿到了通往下一阶段的入场券，如果能凭借一部作品打响知名度，几乎就能实现咖位的跃升。无论是线上还是线下，喜综还是剧影，都能在短时间内完成资源升级。

但时至2024，市场格局已悄然发生变化。　　一方面，平台需要加强与头部公司的联系，优先开启新一轮注意力资源争夺战；另一方面，也应关注行业的人才困局，顺应创作道德与市场规则，审慎对待内容输出，为持续进场的新演员营造更宽广的生存空间。毕竟，“熟脸”轮换，其实也是一种匮乏。　　当喜剧演员将生活重心转移向跑不完的通告，那么他/她所代表的“普通人”的意愿，就已经离真实生活很远了。而一旦他/她所输出的文字不再拥有脱敏解压、直戳人心的力量，这份缺少锤炼、离地太远的文本还有多少人买账？答案呼之欲出。　　幸好这份等待不算太久，幸好舞台没沦为一种“稀缺品”。

犹记得广智在一场脱口秀中讲道，“往往周末比周中更好演，尤其是周五场，那个氛围你可能是没有见过，都不用我们演员讲，他们自己就会笑。周日场的观众是，如果再不笑就来不及了。”　　在《轻轻松松喜剧节》中，杨蒙恩忘记给呼兰准备话筒，观众笑了；童漠男录音棚原声放出，观众笑了；就连镜头抓拍演员滑滑梯的照片一出现，观众也笑了。　　对于久旱逢甘霖的观众来说，引爆笑声的条件尚且“温和”，唯有等到喜综市场重新火热的那一天，真正的较量才拉开序幕。当喜剧的舞台向更多人敞开，当情绪价值成为生活必需品，2024的喜综市场，终将有一档节目戳中你的笑点。　　主编：罗姣姣　　文：张芷潇

特别声明：以上文章内容仅代表作者本人观点，不代表新浪网观点或立场。如有关于作品内容、版权或其它问题请于作品发表后的30日内与新浪网联系。

关键字 :、喜剧脱口秀演员、来自于：北京、权利保护声明页/Notice to Right Holders